黄胄在写生
回望历史，贯穿20世纪水墨人物画创作的一项重大课题，就是如何改变汉唐以后人物画日趋衰退的趋势，创作出一种具有鲜明生活气息与时代精神的人物画；而真正扭转这一局面复兴人物画创作的正是黄胄。
黄胄是风情画的巨匠，新疆则是他实现艺术理想的热土。在那些载歌载舞的赶集和劳作的生活节奏里，在草原上较力的汉子们的吶喊中，在马背上的孩子欢跃急驰的身影上，在姑娘赶着毛驴下地的乡间小道上，他发现了维吾尔人的聪明、幽默，哈萨克人的豪爽，柯尔克孜人的力量，塔吉克人的英武，以及那里的人们对美与爱的坦率。他将这些新疆风情的精神、人格、生命活力自然地融入到绘画当中，以一颗老百姓般的平常心，捕捉到了平凡生活中的美。黄胄以速写般的笔触进行创作，不仅符合人物动态、欢快、阳光的性格，以更为朴素的笔墨表现原汁原味的生活气息，这也避开了学院派中的公式化、概念化的流弊，创造出他人无法超越的时代语言。北京保利十五周年庆典拍卖，中国书画精选了10余件黄胄作品，包括《哈萨克斯坦猎手》、《驼背上的小学生》、《赶集图》以及《李清照小像》、《醉钟馗》等。这些作品以人物画为主，将黄胄笔下老人、孩童、妇女及历史人物题材进行全面展示，梳理出了一条清晰的学术脉络。
黄胄笔下的新疆风情
LOT
黄胄-驼背上的小学生
HuangZhou?StudentsintheCameback
立轴设色纸本?年作
hangingscroll;inkandcoloronpaper
×cm.?/4×/4in.?约17.4平尺
RMB
,,-10,,
黄胄一九八七年二月。
黄胄之印
1.《黄胄美术基金会》，黄胄美术基金会印制。
2.《人民艺术家—黄胄专辑》，（明信片），黄胄美术基金会供稿并监制。
3.《中国画大师黄胄画集》，第96页，2年。
4.《黄胄作品集》，（收藏卷下卷），第44页，河北教育出版社，年。
此作品与炎黄艺术馆装裱形制一致。
作品展览现场(图中右上角)
本幅作于年，62岁的画家在多年的写生和钻研中，艺术又进入一个高峰。画作的主体是骑在骆驼背上的三个维族姑娘，正在雪地上逆风而行，虽然路途险阻，但三个背着书包的维族姑娘互相依偎，神情恬淡，骆驼昂首前行，似乎正在享受愉快的旅行，骆驼前方的两只小狗也是一路欢歌，整幅画洋溢着欢快喜悦的气氛。是年画家开始筹建炎黄艺术馆，并往返数千里去云南写生，已值暮年的画家仍然精力充沛，此作正是他旺盛的生命力和愉悦的情感对艺术创作之投射。黄胄早年师从赵望云、韩乐然学画，年随赵望云赴新疆写生三个月，新疆的民族风情给了他很大的灵感，在以后的岁月中，他又先后六次赴新疆写生，新疆题材成为他最得心应手的表现语汇。此画行笔快捷，痛快爽利，以迅疾的「复笔」速写勾勒出人物、骆驼和狗的形体。驼背上的一组人物神态各异，绿巾少女牵驼回顾，恰好露出红巾少女的侧面，戴红领巾的黑衣少女年龄最小，也最为可爱，她紧紧地抱住绿巾少女，使三个人物合成一个稳定的三角形，线条流畅有力，色彩鲜明生动，生活气息浓郁，维族少女充盈着野性的矫健，不同于传统的审美标准，显示出黄胄独特的彩墨人物画风格；骆驼全以水墨而成，浓淡干湿的墨笔塑造出骆驼的庞大体量，头部和腿部则以十分精慎的笔法勾勒出结构特征，狗的画法更为简率，几笔淡墨，略施几笔赭色，主要以体现动态为主。整幅逸笔草草，又不失神韵。黄胄的绘画是一种中西融合的风格，有着从学院、从画室走向自然，走向生活的典型特色，是「新融合型」绘画语言中最重要的一种语言样式，其最主要的成就是突破了为主题而主题，为典型而典型的绘画语言的限制，以表现新鲜活泼的生活，而在画法上，他又突破了「徐蒋体系」的严谨，创造一种激情奔涌、无拘无束的艺术语言，此幅即为体现其典型艺术风貌的佳作。
LOT黄胄-?哈萨克猎手HuangZhou?KazakhHunter立轴设色纸本?年作hangingscroll;inkandcoloronpaper×64cm.?/4×/4in.?约7.7平尺RMB:2,,-2,,庚申二月黄胄作于颐和园，此写天山哈萨克。梁黄胄映斋画印、足立千秋、黄胄写意1.「第一届黄胄艺术收藏大展」，炎黄艺术馆，年5月3日-7日。2.「中国近现代国画大师真迹展」，李自健美术馆，年1月26日-4月7日，长沙1.《刘再说字画》，第页，天津杨柳青画社，年。2.《第一届黄胄艺术收藏大展作品集》，第15页，黄胄美术基金会，年。3.《中国近现代国画大师真迹展》，李自健美术馆，年。
黄胄在新中国成立初期曾到新疆当兵，生活在新疆的少数民族风情深深吸引他的视线。黄胄前后在新疆20余年，其所作的新疆的人物牢牢抓住人物特征，捕捉人物剎那间最具表现力的的神态动作，以此来展现人物独特而丰富的内心世界，至今仍是新疆人物画的丰碑。
本作品不仅注重哈萨克斯坦猎手脸部的神情、眼神的刻画，就连奔马也精神抖擞、豪气勃发，猎鹰则在猎人的前臂上听候指令蓄势待发。黄胄捕捉这狩猎的瞬间，把对象各自神态表现得惟妙惟肖。令人观后，惊叹作者高超的写实能力及刻画人物、动物神韵之绝妙手法。
黄胄的马与鹰都是画家创作中少见的题材，璧合于一纸极其少见。
LOT黄胄-?赶集图HuangZhou?FatherandDaughterontheMules镜框设色纸本?年作withframed;inkandcoloronpaper98×.5cm.?/2×/4in.?约10.7平尺RMB:2,,-3,,黄胄画于汲湟居，一九八三年冬朝。黄胄之印、雨石居《画廊》，第5期，封面、第24页，岭南美术出版社，年。出版物书影
黄胄在艺术道路上遵循「生活是创作的唯一源泉」，长期深入生活，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，勤奋作画上万幅，人物、动物、山水无所不精。在画法上也创造了激情奔涌、活泼潇丽的风格。在绘画题材上表现新疆、西藏等少数民族风情的创作中，充满了一种真情的流露，是一种充满生气的，无拘无束的心灵描写。黄胄将西方素描观念与中国传统人物相结合，是中国人物画一座永恒的丰碑。
此幅《赶集图》表现了新疆人生活中常见的一幕，却又具有隽永的温情。画面上，一袭红衣的新疆少女面含微笑坐在一只背驮粮袋的毛驴上缓步前行，少女鲜艳的红色上衣，绿色的头巾以及棕色的长靴为画面最丰富和亮度最高之色彩。头戴毡帽的新疆老人，虽然已白须飘飘、但却神采奕奕，黄胄对衣饰细节的表现甚为讲究，服饰上的花纹和线条均细细描写，色彩明快。画法上，人物造型准确，面部刻画细致。毛驴体态健硕灵活，墨色浓淡巧妙搭配，恣肆的笔触和氤氲的墨气形成一种层次分明的效果，脖子和头上均配有极强装饰性的彩带，颇为隆重。在画面右下角，黄胄用速写的手法，简练的笔意和浓重的墨韵绘画出一只小狗默默的跟着主人，与毛驴前后顾盼，相得益彰，整个画面呈现出强烈的浓郁的生活气息。如此庄重的绘画表现，彷佛一家人将赶赴一场重要的活动。
这位美丽的新疆少女将整个画面的节奏和韵律激扬起来，在她身上洋溢着青春的气息和无限的魅力，同时具有东方姑娘那种深沉文静之美。黄冑把维族姑娘容貌特征表现的淋漓尽致，完美无瑕，可以说此幅作品中的维族姑娘是黄胄笔下最典型，最完美，最动人的绝世维族少女。
在表现新疆风情的人物画方面，他创造了写意和工笔重彩的独特画法，笔墨酣畅流利，人物形象意态生动、简括传神，富有浪漫的生活气息和时代感，在中国画的绘画语言探索领域方面，黄胄先生获得了巨大突破，并开中国画坛一代新风。
LOT黄胄-?喀什印象HuangZhou?UyghurOldManRideontheDonkey镜心设色纸本mounted;inkandcoloronpaper×70cm./8×/2in.?约8.6平尺RMB:,-,黄胄喀什印象。黄胄之印、映斋梁氏、黄胄写意LOT黄胄-?飞雪迎春HuangZhou?Springis
