“文化遗产保护不再是政府的专利，不再是文物部门的专利，它是亿万民众共同的事业。”
7月25日，原国家文化和旅游部党组成员、故宫博物院院长、现任故宫学院院长单霁翔，在第五届中国景区创新发展论坛暨中国旅游景区协会二届五次理事会上，发表了主题演讲。
以下为分享全文：
时间确实过得很快，如果说我们的地球有40万年（编者注：应为46亿年）历史的话，人类在这座蓝色星球上生活也有多万年了。但其实一直是比较缓慢的发展，过去一万年，我们已经从这样一个的渔猎时代开始向往更加辽阔的生存空间，我们不断的探索宇宙的奥秘。我想我们还会长久的脚踏实地的生活在这座蓝色星球上，生活在城市中。
过去的几十年，可能是历史上从来没有发生过的剧变，这是短短二十年间发生的变化，可见我们的人居环境在不断的发生着剧烈变化，我们在不断的适应。
我们居住的城市，如果从年的时候还在三环路以内进行建设，到了年这张大饼已经摊开了。我是年从北京规划委员会的主任调任国家文物局工作，现在大家已经知道北京市的建设速度了。
年的北京
今天我从一个建筑背景，从长期做城市规划，又在北京市文物局和国家文物局工作了13年，退休前又到了故宫博物院，我想把这四个专业，建筑、城市规划、文化遗产保护和博物馆融会贯通的谈一点体会。分六个层面：一是国土；二是城市；三是区域；四是建筑，五是室内设计；六是文化艺术，谈一点肤浅认识。
国土
过去文物保护是独立、单体的专业性的工作。但今天慢慢把思路放开看，我们开始研究国土空间里面的年文明传承下来的内容。
最初大运河申报世界遗产24个城市，随着申报世界遗产扩大到京杭大运河，扩大到隋唐大运河，节点中有一个洛阳。
过去西安到罗马是沙漠丝绸之路，但既然到了西安应该也牵扯到洛阳，洛阳是汉代两京，唐代两都，这是不可分割的一对城市，于是沙漠丝绸之路的东起点延伸到了洛阳，把大运河串联了起来。到了杭州还没有到海，于是又把宁波、绍兴这一段加入了大运河申报世界遗产，这样一举成功。
京杭大运河起点
通过大运河连接到海上丝绸之路，形成中华大地上这样一个网状的人类迁徙、商品贸易、文化交流的大型的网状的文化遗产带。过程中，我们茶马古道、万里茶道、中东铁路等等文化线路横亘在我们的国土上，使得我们对于文化遗产、对于城市建设，对于社会发展的贡献在不断的呈现，包括沙漠绿洲、丝绸之路佛教、丝绸之路草原、海上丝绸之路。
年浙江良渚申报世界遗产成功。过去一直有人在质疑中国是三千年文明，何谈五千年。我们的考古学家和文化历史学者，在中国大地上已经实证了年文明，从东北的辽河到珠江，特别是黄河长江流域。良渚遗址以4-5年的历史，13道水利工程的庞大的古代工程系统实证了古国的概念和文明的诞生。
世界遗产运动的年代时间并不长，特别是第二次世界大战以后，我们很多的国家很多的地区开始
澳门历史城区，年殷墟，年开平碉楼与村落，年福建土楼，年五台山，年登封天地建筑群，年西湖文化景观，年元上都遗址，年哈里梯田，年是大运河和丝绸之路，丝绸之路是跨国申报，三国共同申报，中国吉尔吉斯和哈萨克斯坦，用的是吉尔吉斯的名额，年鼓浪屿，年泉州没有成功。但没有一个国家年年申报，更没有一个国家年年成功，所以中国一跃成为拥有世界遗产最多的国家。但最多不是最重要的，就是在这个过程中我们抢救了更多的文化遗产，融入了今天的人们的生活。
两个例子，五台山提出申遗，我们到现场一看20多个地点全需要整治。中间的小镇，居然汇集了上千个小门脸，小饭馆、小茶馆，洗脚屋，僧人怎么念经，他们说小和尚晚上化妆就下山了。要申报世界遗产这种状况是不行的。我们达成共识，当地付出极大的努力，所有的旅游设施退出十里地，建游客服务中心，深山藏古刹的意境回来了。
西湖没有伴随大规模的整治拆迁，但这个过程极其壮烈，西湖是在蓬勃发展的大城市的中心区的大面积区域要申遗，他们的特色是三面山一面城，三面山不能出现一栋新建筑，做得到吗？特别是、年杭州的房价是全国最高的城市之一，坚守住了。十年申遗路，大家今天到杭州看，无论是西湖还是漫步苏堤白堤看不到任何一个不和谐的建筑，西湖成功了。
西湖美景
杭州的经济社会发展受影响了吗？没有。就是伴随着申遗产的过程，杭州坚定不移地从西湖时代走向了钱塘江时代，气势磅礴的建了新的杭州城。这就实现了梁思成先生说的，保护老城，兴建新城，杭州成功了这就是文化的力量。
杭州成功以后，杭州市委市政府第一个动作就是把西湖世界遗产建立了监测管理中心，让它能够得到长治久安的保护。我们在这个过程中，传统的文物保护理念受到了冲击，我们获得了很多新的认识。比如在保护的内容方面，过去泰山保护的是摩崖时刻，但今天保护遗产我们知道石刻和山体不可分割，摩崖时刻的内容和泰山文化不可分割，于是我们就整体泰山作为一个项目申报，世界没有这样的先例。过去文化遗产分文化和自然遗产，居然有一个文化和自然双遗产在中国诞生了。从那以后，泰山、庐山、青城山、峨嵋山、武夷山、黄山等等全部进入了世界遗产名录，这就是中国的气派，中国从文物保护走向文化遗产保护带来的不同凡响的意境。
泰山摩崖石刻
过去保护的文物是静态的，古遗址，古墓葬，包括万里长城，他们失去了最初的功能，今天是被观赏的对象。但文化遗产告诉我们，还要保护人们生产其中，生活其中的区域，还要保护动态的，文化遗产不意味着死气沉沉。于是历史街区，江南水乡、传统村落、民族村寨，人们生活在其中的今天也变成了保护的东西，还有人们生产在其中的地点，比如我们的茶园、盐田、河北的一片东枣树林成为了全国重点文物保护单位。
袁隆平先生也说，我做了三十多年的水稻田能不能成为保护单位呢？他给国务院写了信，我就去了，那个地方很远，在湘西，37年做杂交水稻田的设施历历在目，我们又报请国务院作为全国重点文物保护单位，那个地方很远。但袁先生不饶我，说你写了报告，还要给我揭牌，我又去了一趟，揭牌杂交水稻发源地，今天得到了保护。
单霁翔为安江农校纪念园揭牌
文物保护走向文化遗产保护，过去文物保护一个点，一个面，比如像一座桥，一个塔，一个古建筑群，保护历史街区和历史城市，但今天文化遗产保护有更广阔的，要保护人们文化交流、商品贸易的文化线路。于是，大量的刚才讲到的像年的戴村壩，永兴岛、茶马古道、中东铁路等处地点都得到了保护。
过去文物保护保护是古代的，后来重视保护近代的，线次次往后退，年前的就可以作为保护对象，后来是五十年前的，今天我们知道文物保护在时间上不能设限，昨天火星探测的东西今天就要好好保护。兰州给这座古桥过了岁的生日，成为全国重点文物保护单位。今天大庆第一口油井，大寨梯田、村庄、酒泉卫星发射中心和核武器研发基地都成了保护对象，包括克拉玛依最后留下的这样一个井架，其他都被拒掉了，还有女排的训练基地都应该被保护起来。
过去我们文物保护保护的宫殿建筑，寺庙建筑，纪念性建筑，今天我们要保护人们生活的那些房子，工作的那些工厂，他们虽然是普普通通的，但他们是人们的乡愁，人们的记忆最可靠的载体。今天这些传统民居，包括张謇先生的纱厂，包括江南造船厂，长春第一汽车制造厂，这些都进入了保护。
过去文物遗产保护的是物质要素，今天文化遗产还要保护非物质要素的，于是这些年我们大量的非物质要素和文化羌族的笛子，哈尼族的耕作技术，汉族的过年习俗，傣族的泼水节等很多人们生活中记忆深刻的老字号都得到了保护。
当我们从文物保护走向文化遗产保护的时候，我们的视野扩大了，我们的理念得到了更新，我觉得最重要的是两个方面的理念。一是时代传承性，二是公众参与性。时代传承性就是表明我们这些历史文化遗存不是一代的，每一代人都有保护的责任，虽然我们可以享用，但子孙后代仍然有享用的权利，应该为他们多留余地。公众参与性就是告诉我们今天文化遗产已经进入千家万户了，人们居住的街道，购物的商店，都可能是我们的保护对象。
所以，文化遗产保护不再是政府的专利，不再是文物部门的专利，它是亿万民众共同的事业，我们应该把更多的文物保护的知情权、参与权、监督权和受益权交给亿万民众，他们都有这样的权利，这就是我们在这个过程中得到的体会。
城市环境
几十年建设取得了辉煌的成就，但也出现了一些问题。比如千城一面，现代塔楼成为了越来越多城市的标准照，很多城市的公共建筑看不出地域文化。我从网上搜了几十座办公楼，分不清哪个是西部的，哪个是东北，哪个是南方，哪个是北方。
我们如何对待城市？很多城市开始建设大广场、大绿地、大水面，但是关键是缺少人文关怀。比如这是云南的一张照片（卡片机照出来的），但仍然可以看出来这个广场很大，但缺少的是什么？缺少的就是魏小安老师说的人的活动。广场是为了什么呢？为什么人们不来广场里活动，他说这个地方是为市政府配套建设的广场，离居住区很远。这片大绿地数来数去只有五棵树，能够给城市提供多少的绿荫和力量？这个大水面，这么大，短边米，市委书记都可以组织一次市民游泳大赛，0个泳道一起往政府游。他不知道我开玩笑，想来想去说不好组织，因为底下有喷头。
我们每个城市应该有自己的性格和自己的追求，有自己的特色。比如我把这些城市分了很多类，比如历史类的文化景观，乡村类文化景观，不能大城小城一个样，城里城外一个样。比如山水类文化景观，北京的永定河的水面都恢复了。这里有园林类的文化景观，展现不同城市不同的特色，应该有不同的文化追求。宗教类的文化景观。生产类的文化景观，包括农业生产，包括工业生产，比如芒康盐井。我原来不知道这个地方，后来北京大学的教授给我写了封信，说云南要建水库将把世界上唯一的一个盐井淹没，格萨尔王里藏族和纳西族争夺盐的地点。我就去了和云南的朋友沟通，最后这个水库放弃了建设，使芒康盐井就得到了保护。这里生产红盐的是藏族的老百姓，对面生产白盐的是纳西族的老百姓。这是西藏唯一的天主教堂的所在地，这里纳西族的老百姓信的是藏传佛教，将来这块一定是世界遗产。
芒康盐井
还有工业遗产。还有遗址类的文化景观，我们很多城市通过考古发掘和保护得以呈现。城市类的文化景观，不同城市，不同城市特色和不同城市活动。生活类的文化景观，城市需要这样的年轻人挥洒青春，老年人静静生活的地方，总之每个城市有不同的文化景观，不应该千篇一律。我们的文化设施和旅游设施应该顺应文化景观的特色而加强突出他们的特色。
比如北京有条7.8公里的中轴线，几十年来发生了很大的变化，但中轴线还在，今天要申报世界遗产。中轴线中间最大的一块就是我们的故宫紫禁城了，对于紫禁城来说，它要保护它的完整性，要保护周围不要受大体量建筑和高层建筑的影响，我们画了保护范围和控制地带。
我有幸参与了故宫紫禁城的保护行动。在年时，我在北京市文物局当局长的时候，当时我们看到筒子河和城墙中间很多杂乱无章的房子，两岸居然有多根排污管排污，脏乱不堪，我们就喊出口号，把一个壮美的紫禁城交给21世纪，三年奋斗筒子河碧波荡漾了，今天无论是春夏秋冬都是这样。总是有人拿着摄像机拍照，把美丽的景色传到世界各地。
如今故宫外的筒子河，已经是摄影爱好者们的拍摄胜地
年我到故宫博物院工作，这是世界最大规模的古代宫殿建筑群，这里是收藏全世界中国文物藏品最丰富的博物馆，也是全世界来访量最多的博物馆。你说宏大，但大部分区域没有开放；你说藏品丰富，99%的藏品藏在库房里拿出展示的不到1%；你说你的游客观众多，但是我看到他们大多数的只是跟着导游的小旗子盲目往前走，看看皇帝坐在什么地方，躺在什么地方，在什么地方大婚，导游请他们看看珍宝馆、钟表馆，御花园，喝点吃点，我们出去吃饭，下午就去天坛了，就是到此一游，他们感受不到这里。
我们不缺文化遗产，我们缺的是人文关怀。当时我和旅游局的局长请示，我说能不能把5A景区换成4A景区？他说故宫要带这个头问题比较大，我说我们只好来努力了。维修古建筑，我的前任郑欣淼先生上任第一年就启动了维护保护工程，用了18年时间把故宫所有的古建筑修好了。过去的武英殿修好了是陶瓷馆，西部的慈宁宫修好了是雕塑馆。建筑花园国家批复修复了，成为了文化场所。中正殿也修好了，成为故宫研究院藏传佛教陈列展览的地方。
要扩大开放就要进行环境整治，全体员工下定决心进行了为期三年的艰苦卓绝的环境整治，室内10项，室外12项内容。
我们清理了散落在各个房间没有归档的文物5万多件，我们归档以后妥善保管，腾出了很多的空间。我们把过去卸下的门窗，堆着的门窗，他们也是古建筑中重要的组成部分，应该妥善保管，我们进行了修缮。当时多间房子都堆着这些大箱子，紫檀、樟木、皮革的，但箱子里什么都没有，就是因为当时建地下库房，把箱子里的文物拿出来，箱子留在了原处。这些箱子也是重要的文物，我们建立了30个大型的箱子库房，腾出了多间房子。还有堆积的门帘毯子等等东西，都是古人用的东西，他们当然也是文物，我们进行修复和除菌，专门建库存，把每一间房子修复干净。
还有一个展览下去，展具一推，把模特一档，就是仓库，十年二十年没有人进去，我们又进行了清理，腾出了很多空间。过去舍不得扔的很多使用过的器件，我们在庭院办了一个罗马大会，需要的部门登记领走，大家都不需要的我们处理掉，腾出了很多的房间。还有十年、几十年没有进去人的房间，进去以后很多的尘土，很多屋子堆积着杂物，这是一个非常漂亮的小佛堂，我们清理干净了。总之三年艰苦卓绝的环境整治，终于使间故宫的房子都间间干净了。
我们带来了每年10个百分点的扩大开放。但室外整治比室内更艰苦。屋子下面堆的杂物，通道里堆的杂物，问谁谁都不承认，我们进行了清理。庭院里杂乱无章，这是慈宁宫东广场，一片狼藉，我们把它进行了修缮整治以后今天成为了观众非常喜欢的花园，春天在这里展示牡丹，秋天展示菊花。过去大部分区域都不开放，所以杂草没要没膝，老员工有经验，你进去时一定要大喊两声，让小动物先跑，否则你踩了他们，小动物也尴尬。今天我们清理干净了。地上干干净净，屋顶上也要干净，过去故宫的瓦上长了很多的草，生态环境很好，但不利于保护，所以我们下决心解决这个问题，但不是拔掉草，两场雨下了就会长出来，所以斩草除根，我们艰苦的干了两年，终于可以对社会宣布，故宫博物院1栋古建筑上没有一根草。
还有更麻烦的市政管道，17种各种管线管道，穿越我们的内金水河、红墙，占据我们的空间，经过门的时候还拐个弯，至少有六处这样的地方，非常尴尬，又不能挖墙根埋在地下，又不能举在半空，解决这个老大难的问题，一年半的设计，一年半的报批，终于同意我们在远离古建筑的地方在地下八米十四米的地方，躲过文化城，延伸几公里，这样我们终于把所有17种管线全部入地，再也不用破坏我们的古建筑，再也不用穿越河道和红墙。
我们开始拆除临时建筑，几十年来在故宫积累了栋临时建筑，其中就有彩钢房，一旦着火非常危险。我们开始拆了59栋，这有点作秀，我们先把午门下面的宣教部的彩钢房拆了，我们行政处人吃饭的大食堂拆掉了，我们13排彩钢房办公区拆掉了，古建筑库存拆掉了，宫廷部的库房区拆掉了，预算处、审计处三个部门办公的地方都拆掉了。花房我们也拆掉了，人们才第一次看到南三所，皇太子生活的地方是什么样。
经过艰苦卓绝的三年整治，我们实现了目标。这是年环境整治前的情况，这是年环境整治后的情况，我们终于实现了人们进入故宫博物院看到的只有古代建筑，没有任何一栋影响安全，影响环境的现代建筑。我们实现了我们一个口号，在年，我们喊出要把一个壮美的紫禁城完整的交给下一个年，紫禁城是永乐皇帝手中建的，年紫禁城岁生日，我们没有失言，我们实现了目标。
去年，故宫开放夜场，被点亮的年紫禁城惊艳世界
人们进入文化旅游地更重要的是
我们把三百盏灯杆改成了宫灯，白天是景观，晚上是照明。通过不懈的努力使得文化旅游目的地真正成为绿地、蓝天、红墙、黄瓦呈现美景的地方。
每年我们通过这样的方式开始扩大开放，年终于是故宫开放的面积超过了50%，达到了52%，年达到了65%，年达到了76%，现在已经达到了80%。比如过去人们参观太和殿，只能往北走，高大的宫殿，宽阔的广场一棵树都没有，太多的观众问过我，为什么紫禁城里没有树。我只好告诉他们，你们一直往前走到了最北边的御花园就有树林了。我们知道太和殿两侧各有一个门，西面是右翼门，只是没有开过，今天我们开放了两边的环境，举办丰富多彩的展览，这样人们走过了右翼门就能看到18棵树，我们打开了左翼门，就可以走向广阔的东部区，人们才发现太和殿两边这么丰富的展览，这样二次三次来，他们不一定往前走了，两面看景区和展览就散开了。
今天我们迎接来自国内外的观众，但我想今天每一个观众走进故宫博物院都会感受到世界最大规模世界宫殿建筑群被修缮保护的如此壮美，如此有尊严，如此健康，他们会感动于中国对世界文化遗产保护所有做出的贡献。
观众数量也在不断的增长，去年国家文物局公布的数量是万，这是买票的观众，我们还接待大量不买票的观众，外国代表团，特别是免费开放中小学每年要接待60万中小学学生，实际人数达到了0万。我最自豪的是观众中过去年轻人不到30%的比例，今天超过了50%，35岁以下的年轻人。年轻人开始喜欢这座古老的紫禁城。
故宫已经成为越来越多年轻人的打卡地
景观意境
这些年在旧城改造，危旧房改造的口号下，很多历史街区推倒在推土机下。很多还可以利用，甚至应该保护起来的建筑被推倒了。很多地方建的这些冷冰冰的缺乏人性的房子，为什么缺乏人性呢？六层建筑如果没有电梯对于老人孩子就很痛苦了，为了增加容积率居然下面举起一个半层，上面一个复式，八层建筑没有电梯绝对没有未来。高楼大厦把北京著名的牛街荡然无存了。
很多地方引发的文化遗产地的环境污染，杂乱无章的房子对于古遗址的破坏，还有当时不可持续的旅游缺乏管理，还有破坏真实性古建筑修缮，居然用水泥来修缮古城墙，这些都破坏了文化景观，需要改变。还有公共设施今天叫做城市家具，残疾人沿着这个通道走下去，不是头破血流就一定会骨折，这就是缺少人文关怀。像这种马路修得很宽，但马路中间的电线杆没有移走，无论是驾车还是骑车都要考驾照一样。
今天我们要保护更多的历史街区和历史城市，我们保护的目的就是要建设和谐的环境，使孩子们有健康成长的环境，使年轻人在这里能够学习舒展才华，使老年人在退休以后能够享受退休快乐的时光，使街道充满活力，充满乡愁，这样才是一个好的街区。这些非物质遗产传承人在这里能够传承他们的艺术。所以，我们希望更多的历史街区能够保护起来建成社区博物馆。
三坊七巷，当时房地产开发已经拆了一坊两巷，我们加以制止，把其中九处作为全国重点文物保护单位，每片周围设立了大片的文化保护地带，开发商无法进行，开发商退去以后我们建立了社区博物馆，社区民众充满自信在自己祖居的地方把这些街道和庭院一个个恢复起来，这些街道里面的历史人物，这些历史事件，通过展示鲜活起来。今天福州的三坊七巷像成都的宽窄巷一样，成为市民最喜欢的打卡地，也成为福州旅游人首选的参观地。
福州三坊七巷
广大的乡村，过去在贵州、广西、内蒙、云南建立了社区博物馆。南方这些社区是不是应该也建博物馆呢？过去我们到杭州，萧山机场一下来，高速公路两侧都是小洋楼，小洋楼上都举着一个天线。后来我访问这些地区，他们说当时这个地区的房屋和村庄也像乌镇一样，也像南浔一样很漂亮，但是被拆掉了，所以我们想南方也应该有生态博物馆。我们选择了安吉，这里有非常好的生态环境，它有多万亩的大竹海，有10多万亩的白茶园。经过激烈的讨论，是走近代工业化的道路还是生态保护的道路，最后达成共识，建立中国南方第一个生态博物馆。
安吉生态博物馆
保护这些古代的遗址的同时，这座博物馆是村民、村庄自发的在自己的故土上传承自己传统文化接待旅游，十九个村庄各具特色，他们也有这些设施，但都不是以高大取胜。而是在这些村庄来展示他们的造纸文化，他们的竹文化，他们的制茶的文化，使来自世界各地的这些游客感受到美丽村庄的人们的幸福的生活，他们有很多的文化活动。比如用竹子制的乐器，经常给游客演奏。组织采茶、滑雪和节庆活动，使安吉的绿水青山真正成为了金山银山，我们为这座生态博物馆揭牌，也向全国推广生态博物馆理念。社区博物馆和生态博物馆都是新型博物馆，都是老百姓在自己的故土，自己的村庄来保护自己的文化。我们有很多这样的农业遗产今天开始受到了保护。
再就是工业遗产。首钢要熄火，熄火前我们去调研，写了全国政协提案，熄火前一星期再写了全国政协提案，希望首钢园区6个多平方公里不要分割搞开发房地产，而是要建成一个大型的工业遗产公园。这个提案得到了全国政协贾庆林主席的批示，北京市筹建了首钢工业遗产公园，所有28根大烟筒全部保护了下来，再过二十年年轻人可能不知道什么是烟囱了，这些高楼和景观完整的保护下来，但它不是一个死气沉沉的工业遗产公园，而是大量的文创企业、文化展示、文化活动入驻，使其充满活力。这个水池下面就是一个水下的博物馆，冬奥运委员会进驻，成为了一个运动员训练的场所和老百姓参加雪上活动的场所。今天这个公园正在建设，“将来古代北京看故宫，20世纪北京去首钢”，首钢的参观者和游客一定不会少于故宫博物院。
再就是遗址，比如北京是五朝故都，有很多的遗址，我们在城市建设中注意把它变成公园，元大都公园，圆明园遗址公园，这里面有很多城市都有遗址，比如南京密密麻麻从东吴一直到民国的遗址，但这些遗址上是什么？三十年前建的金陵饭店，今天的金陵饭店已经难以找到了。这就是古都的核心区，我们能否把这些遗产在河西区去建设，像到钱塘江去建设一样，躲开遗址。我们开始了遗址的保护，在吉林吉安，辽宁桓仁（音）遗址公园成功申报世界遗产，包括殷墟博物馆在地下建设成功申报了世界遗产，开始有了更大的追求，比如西安。
西安研究大明宫，大明宫年，当时是中国的政治中心，唐朝末年荒废了，40年代黄河决口，河南黄泛区的老百姓走西口，到了西安城下没本钱进城，看到了道北的这块荒凉的土地，人们就此居住下来。居住到建遗址公园前已经有10万人，但年公布为全国重点文物保护单位，不能动土，不能建设，生活极其困难，几十户一个洗手间，十几户一个水龙头。年我们把大明宫的含元殿修好以后，领导们说应该让大家来看看我们大明宫的景象，所以应该建设大明宫的遗址公园。我们开了研讨会，请国际组织介入，进行了规划，比故宫大四倍多，蓝图的策划，启动了仪式。
十个月的时间，10万人离开了大明宫遗址，拆迁了万平米的房子。人民大会堂17万平方米，这是20个人民大会堂的面积。结果50个拆迁办公室全被锦旗铺满了，人们发自内心的感谢政府改善了他们的居住条件。所以今天大明宫遗址还在建设，还没有建完，但是它已经成为了世界遗产，列入了世界遗产名录，包括建的博物馆，里面沉淀的历史、出土的文物、数字技术展示，观众可以参与的考古探索中心模拟考古，很多大型活动在这里展开。
对于这样的遗址公园得而无一失。一是古代遗址得到了长治久安的保护，因为公园不可能再盗掘和盖房子了；二是城市获得了具有文化气息的大型的群众公园和文化公园。三是老百姓真正受益，在这些住宅里得到了安置。四是经济促进了，形成了大明宫经济圈。拆迁花80多亿，投入20多亿，其实政府是没有亏钱，是盈利的，因为周围的地价全涨了，谁不愿意在公园旁边盖房子。五是十三朝古都就在我们的脚下，老百姓充满了自豪感。现在我国有那么多的城市遗址，往往被边缘化甚至被人们姥姥不疼，舅舅不爱的。所以我们召开了大遗址保护的论坛，来的嘉宾都回去说，我们也要让我们城市的大遗址像公园般的美丽。
西安大明宫遗址公园
这些过程我们克服了很多的困难，很多的考古学家是反对的，说考古和遗址跟公园两个字不能在一起。我们说它就是考古自己封闭的、专业的、行业的是不行的，湿地公园湿地是主角，老百姓能够进去享受湿地，森林公园森林是主角，老百姓进入公园去享受森林文化，考古也应该让老百姓感受到历史文化，只有这样才能真正得到保护。谁能花多亿给你建一个考古基地呢？不可能。这样的大会以后，全国多个大遗址都按照这种思路建设遗址公园，比如隋唐洛阳城遗址，今天都建立起来了。遗址也得到了展示，比如成都的金沙遗址开发项目，亩地全部作为遗址公园得到保护。长沙铜官窑遗址等等相继建成。
北庭遗址，西夏王陵等等都成了遗址保护起来了。今天这些地方真的像公园般的美丽了，今天老百姓得到了就业，很多特色农业得到了促进，今天我们世界各地的观众在这里能够享受五千年文明真实的文化历史，它使这一处大遗址成为世界遗产，也成为今天年轻人特别喜欢的打卡地。
建筑情境
改革开放以来中国的建设量是世界第一的，北京在承办奥运会时，北京一个城市的建设量是欧洲的一倍。但在这么快的建设进程中也出现了一些问题，比如没有注意环境的保护，新建筑和古建筑协调吗？像世界遗产地和颐和园这些光亮派的建筑已经侵入核心景观了。这些新奇怪的建筑居然在我们的大地上建立了起来。
今天的建筑要追求文化的理念。博物馆是最应该讲究文化理念的公共设施，从西安历史博物馆，改革开放以后第一个大型博物馆的建设，到第一个新型博物馆上海博物馆的建设，今天很多民族地区也建立了非常好的博物馆，很多地市也建立了非常有特色的博物馆，比如苏州博物馆、宁波博物馆。这些博物馆建设中，今天越来越追求地域文化，追求民众之间的互动和对话。
我的老师吴良镛教授是南通博物院中国第一个近代博物馆，他进行了扩建工程，尊重了传统文化。我特别喜欢吴良镛教授设计的江宁织造府博物馆，它在核心区域，但吴良镛先生不想建高楼大厦，他想建城市的盆景，于是人们走出了地铁车站就进入了城市的公园，人们能够享受城市的绿荫，同时享受了四季的风光。但在这座公园下面，公园围合的是一个博物馆，江宁织造的文化，有它的历史的陈列，有云锦的表演，成为人们生活中的博物馆。
江宁织造府博物馆
还有良渚是我非常喜欢的遗址博物馆，他们尊重良渚遗址环境，创造了自己的性格，体现了良渚遗址应有的风貌。极其朴素又具有现代感，今天也是非常好的遗址，为这次良渚申遗增光添彩。
良渚博物院
故宫是古建筑，古建筑能否真正成为人们喜欢的博物馆是极其巨大的挑战。它要保护好，但是不意味着它要封闭保护，这些木结构建筑的锁起来朽的更快。故宫最大的午门燕翅楼，2平最大的空间，过去为什么不开放，因为长期存放着文物，文革的时候千家万户的文物，他们进不了故宫博物院，但又送不出去，就压了很多古建筑。
正好国家成立了大型的博物馆国家博物馆，正好这39万件我们移交给了国家博物馆，空间得到了解放，我们修缮成了临时展厅，这个临时展厅每年都举办引人注目的大型的展览。每天少则2万多观众，多则4万多观众进入展区，进了故宫大家先看丰富多彩的展览。
故宫有10件各个不同时期的材质的雕塑，但没有馆，所有的雕塑都在睡觉，高大的雕塑连库存都没有，两尊北齐的菩萨几十年来就在南城根墙下站着，每次我看到心痛，佛的脸色不好，表情都不好，今天脸色表情都好了。我第一次到库存吓一跳，我说谁躺在台阶下呢？
他说那是秦始皇出土的兵马俑，要给故宫一套。我们赶快进行抢救修复陈列出来了。这就启发告诉我们，这些文物得不到呵护的时候，他们是没有尊严的，他们是蓬头垢面的，当他们得到了保护和展示，面对游客的时候，他们才会光彩照人，他们才会神采奕奕。所以从年开始，下决心6年的时间一定要让故宫收藏的每一件文物都必须要神采奕奕和光彩照人，这就是《我在故宫修文物》，加大了文物的修复。过去库房里沉睡的文物今天都神采奕奕的得到了展示。比如寿康宫开放的第一天，满院子都是年轻人，我们把乾隆皇帝生母住的地方根据史料呈现了出来。乾隆皇帝是个孝子，每天早上都会来给母后请安，乾隆皇帝今天看到的情景和我们今天看到的情景是一样，只不过现在少了一个老太太。
故宫中修文物的年轻人
紫禁城有四个花园，两个明代，两个清代，今天全部开放了，最后开放的是明代的慈宁宫花园，棵树非常幽静。我们开放了城墙城楼角楼，故宫有四个城门角楼得不到开放，因为城墙不能上。这些城门里面做库房，但非常不适合，跑风漏气的。
东华门是藏书板的库房，今天我们非常小心的取下来之后，专门建立了书版陈列的展厅，我们把一座座城门变成了博物馆。我们有件古建筑藏品得到了展示。过去人们走的神武门意味着参观结束了，但今天人们在这里还会有惊喜，原来上面有两层大型的展厅，经常举办引人入胜的展览，但今天他们发现可以走在城墙上，沿着城墙走，这个感受就不同。他们就看到了紫禁城的景观，可以看到外面的风光，沿着城墙走还会有惊喜，他们可以走进过去只能远远眺望拍照的角楼，今天人们可以走进角楼，我们在角楼做了25分钟的片子展示了建筑榫卯结构的过程。这是大戏楼，我们认为只有它正常的使用才会更健康，于是我们修复好畅音阁演出中国传统的戏曲。
我们开放了最年轻的建筑，年从热河避暑山庄和沈阳故宫运过来23万件文物，没有陈列所，岁生日的时候我们修好作为了陈列馆。我们开始盯上这些库房，现在物流很发达了，我们把库房里的物资移出去，比如南大库米长，我们建成了家具馆。我们收藏的6件明清家具，老员工说不是紫檀就是黄花梨，我看到在94间库房里存放着，几十年前放进去再也没有出来，不能通风，不能修缮，不能研究，不能参观，小一点的家具最高有11层，这里面有一个小炕桌，大片的和田玉，紫檀的架子，在库房里忍气吞声的，今天展示出来光彩照人。为什么不把他们展示出来，让人们能够参观感受？于是我们建了大型的家具馆，这些场景的陈列，这是皇帝过去用的鱼缸。这是琴棋书画，人们感受到他们的家具和情境，这些情景式的陈列，仓储式的陈列，人们流连忘返能够看到任何一件家具。
故宫博物院下定决心打开库房，包括我们陶瓷的库房，书版的库房，古建筑构件的库房，能打开才能展示出来，所以才能经常的维修和保养。
艺文心境
今天的文化在很多地方是有一些这样的现象，北京胡同四合院应该是这样的雕塑吗？几块钢板在各个城市就出现了，和那个地区人们追求的历史环境毫不知情的情况下就塑造了雕塑。
我们的文化应该是什么？我们不断通过展览来传播这样的文化信息，故宫展览有很大的进步，这是五十年前我们的展览，这是三十年前的展览，这是十年前的展览，可以看进步很大。但是今天我们要更好的去追求，比如故宫陈列人们最喜欢的是原状陈列。原状陈列直接诉说故事，我们开始举办更多的原状陈列的展览。比如养心殿原状陈列，修好的时候是这样的，当铺上地毯挂上书画摆上桌椅用具，摆上宫灯才能讲故事，所以大量的文物进入原状陈列。
我们过去故宫博物院的原状陈列主要在中轴线上，太和殿，中和殿，保和殿，坤宁宫，交泰殿，人们沿着中轴线走，但还有一道横向的原状陈列，比如乾清宫皇帝治国理政的地方，养心殿是皇帝居住的地方，寿康宫是太后居住的地方，东面是太上皇居住的地方，其中非常重要的是奉先殿。改革开放以后变成了夕阳钟表馆，这是不合适的。前年我们把钟表馆搬出来以后，把2件文物重新回到了奉先殿，这样一个横向的原状陈列的路线，人们将来能够展现真实历史的路线就形成了。
故宫奉先殿
文物展览一定要让它神采奕奕，它的展示方式能够让人们非常方便的来欣赏。我们开始对于展览每年的追求着水平的提升。故宫宋代五大名窑，每年举办一个系列展览，这样每个展览都不同，人们怀着期待。
故宫的瓷器生产于景德镇，生产好的我们就运到皇家，没有制造好的当场打碎深埋地下，人们看不到。但今天皇宫变成博物馆人们能够看到了，深埋地下的这些也被挖掘出来重见天日，人们也能看到了。但这是亲兄弟，两面要能见面，于是每年我们就举办对比展，故宫收藏的瓷器和景德镇出土的瓷器的对比展。这是故宫收藏的盘子，这是景德镇出土的盘子，在一个地方展示出来。
故宫几十年来，凡是我们祖国大地有瓷片出土，我们都会去收集。几百个窑址的瓷片就是信息库，于是我们办理了标本展，方便观众。开始我们每个专题展不是把书画简单摆在那里，而是要营造氛围，让人们在这里感受文人的文化情怀，他们的时代，那个时代的用具。观众在这里得到短暂的休息，能够听到高山流水，看到过去古代的这些陈设。所以把每个展览都根据它的主题办得更有意境，这引发很多年轻人特别是学艺术的年轻人都买年票，凡是展览就来，每一次展览都是精品的展览。
在这些项目之下，我们开始把文创馆，我们的商店也办成展厅。经过研发，前年我们的文创产品一共达到了种的类别，他们在售卖的时候是不是应该是一种陈列，人们能够像参观故宫博物院最后一个展厅一样，仍然是享受文化的过程。
我们的服装店不叫服装店，叫做服饰馆，我们的丝绸馆，我们的御窑馆，陶艺馆，铜艺馆和儿童文化创意馆。我们有了一个新的品牌紫禁书院，人们特别喜欢，特别是年轻人，在这里做手工听专家的讲课，听新书的发布，人们喜欢这种环境和意境，能够创造更有品质的生活。于是我们把紫禁书院走进全国各地，比如在深圳办的紫禁书院，在景德镇、珠海等地办的紫禁书院。许荣茂先生支持我们在梧州古陵（音）上来建立了紫禁书院，使它成为人们学习流连忘返的地方。在世界双遗产武夷山建的紫禁书院也为这里增加了独具中华文化的特色。在青岛建立的文创馆，因为是海边，我们要有不同的文物性格，我们有一个古代的书画《海错图》（音）我们用上了这些元素，包括数字和真实人们的表演。
紫禁书院
创意画境
今天的文化，谁来充实城市的文化？这是著名的北京历史街区荷花市场下面的星巴克，传统商业街，农副四街下面的肯德基，这是钟鼓楼下面的麦当劳，这是华清池下面的柯尼卡。这些早就改变了，但国际知名品牌一定要想方设法把他们的标识和文化打入城市的心脏，我们应该做什么？我们应该展示我们自己的文化自信和文化魅力。我们在年全卷打开了《千里江山图》引发了很大的反响，11.9米长的，18岁的少年画的这《千里江山图》打开的时候，人们感受到了它的魅力。焦点投射1比四，三点透视1比9，九个乐章，体现了千里江山的秀色和山里人们居住的状况，无论多小的房子都有路通，展示了人们生产生活的情况。这一幅图引发了热议和参观的热情，我们开始用通俗语言和大家平等交流，过去用难懂的学术的语言介绍的前言。这就是我们办展览的目的人们带着目的性的观看。我们的图录、复制品、人文生活用品，让人们能够把展览文化带回家。
《千里江山图》展览时的盛况
故宫有很多这样的藏品，都能让他们活起来。比如展子前的《游春图》，《清明上河图》、《中秋博远兰亭》，我们寻找大量的这种器物，春天来了我们从洛阳引进了1万盆牡丹引进展览，我们室外是牡丹，室内是牡丹的文物，这些绣、服装、书画、瓷器、漆器、珐琅器等等，动态的、物质的、非物质的、可移动、不可移动的，在故宫呈现了出来。秋天来了，我们从开封引进了3万盆菊花，菊花的周期长，我们把故宫里收藏的有菊花题材的文物取出来，办了大型的菊花展。如果没有这样的机遇，很多文物难以走出库存和观众见面的，万件文物难以选择到它。
我们从承德避暑山庄引来了御鹿，他们的到来引起了人们的反响。我们又把御鹿题材的文物取出来办了展览。
《延禧攻略》出名了，我们又办了展览。不断的创造和老百姓日常生活有关联的，把这些文物真正的内涵呈现出来，让它们活起来。
这种追求永无止境。但故宫参观人数再多，举办展览再多，到故宫参观的人数就是两千万，我们要成为亿万级十亿万级的博物馆就要靠数字技术和互动技术，我们不断加强数字技术，办了数字博物馆。端门规模很大，在这里建了数字博物馆，我相信这是世界上最好的数字博物馆，不但设备技术先进，所有的项目都深挖文化资源的文创，这里可以和1间古建筑对话，可以调出书法自己来临摹，可以和植物动物互动，可以看到我们不经常展示的历史长卷，可以和自己喜欢的器物点击分解看，详细看，了解它的使用过程和制作过程。可以走进狭小的空间，比如乾隆皇帝的书房4.8平米的《三希堂》。我们七部制作的虚拟现实影片在这里循环播放，告诉你不一样的景观。和凤凰举办了3.0的高科技互动艺术展演清明上河图。人们体验了民俗，在汴河的船上体验了汴河的风光。
经过三年四个月的努力，我们建成了故宫数字社区，最强大的数字博物馆平台诞生了，它的功能不断的展示，参观导览，休闲娱乐，社交广场，学术交流，电子商务，与时俱进。
我的老师吴良镛先生今年99岁，他的一生就是希望把他所学的建筑学和我们的园林、跟景观跟城市结合起来，跟我们的艺术和绘画、书法结合起来，93岁的时候，他在美术馆举办了绘画、书法和建筑艺术展。夏天挥汗如雨在家里写大字，在美术馆的墙上。
吴良镛先生
吴良镛先生是人居环境理论，人居环境史获得了国家科学进步的特等奖。吴良镛先生每次在我们《千里江山图》展示时，他都一定要来故宫博物院长久的凝望这一幅图，我想这就是他心中的祖国江山，他心中的中华传统文化，这就是我们今天应该不断的追求的意境。
北京智信文化产业研究院院长曹保印：
作为故宫博物院原院长的单霁翔，早在年11月19日的长沙开讲时就以故宫为切入点，侃侃而谈，围绕公共服务、文物修复、文物数字化、文化创意产业等方面，全面介绍了故宫近年来的一系列改革措施和实践经验，阐释了文旅融合的先进理念。
单霁翔介绍，故宫是世界上最大的古代宫殿建筑群、中国文物藏品第一宝库、世人瞩目的博物馆。从前，故宫很大，却有很多区域没有开放；藏品众多，却多数锁在库房里；观众数量很多，却少有人真正体会到文化之旅的重要性……“文化遗产资源究竟在多大程度上给人们的现实做出贡献？”这个问题，成为单霁翔到故宫工作后一直思考并着手解决的问题。
“我们不缺文化资源，缺的是人文关怀。”单霁翔说，排队买票难、商业气息太浓、便民设施缺失、文物没有发挥真正社会功能……这些曾经都是故宫所面临的一个个难题。面对这些难题，该怎么办？单霁翔给出的答案是：“把工作当学问做，把问题当课题解。”
单霁翔认为，要让人们拥有知情权和监督权，文物保护才会越来越好。为了让游客感受原汁原味的皇家宫殿意境，故宫人在故宫内开始了“去商业化”，“让游客进入故宫后目之所及都是古代的建筑，看不见一个现代的建筑侵入视野。”
单霁翔说，文物保护需要时代传承和公众参与。时代传承就意味着任何一个人、城市都不能因为现实的利益而随意处置文化遗产，我们的子孙后代同样有权利来进行保护。公众参与则意味着文化遗产保护再也不是文物部门或市政府的专利，它是我们所有人的责任。
“文创园”设计策划
北京智信文化产业研究院曹宝印院长
将亲自为您量身定制如下内容的“文创园设计策划案”
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1.文创选址定位；
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