人物名片：戴泽，年生，四川云阳人。年考入国立中央大学艺术系，年协助徐悲鸿等人建立中央美术学院。应邀为中国国家博物馆、中国美术馆、中央美术学院美术馆等机构创作大量作品，修复徐悲鸿《奚我后》等多幅作品。戴泽是新中国美术教育奠基人之一，中央美术学院奠基人之一，徐悲鸿教育学派代表人物。▲视频
名家这样评价戴泽先生年，我追随徐悲鸿先生来到国立北平艺专教书，直至年最后一次给学生做讲座，整整70年教书生涯。能够一辈子从事我热爱的工作，是我的幸运。作为一个艺术家，要爱自己的家人、爱自己的生活、爱自己的国家和民族，这是徐悲鸿先生教导我的，也是我一生从事创作的动力。一个艺术家，只有融入真感情才能画出感人的作品。艺术要有承扬文化的使命感，要有对现实生活的人文关怀，所以我一直坚持到祖国各地去写生。通过写生，我感受到国家发展变化中的温度，也让我在每次拿起画笔时都充满希望和热情。如今，伴随着新中国前进的步伐，美术事业蒸蒸日上，新艺术风格层出不穷，保持对于现实的关怀仍然是值得我们珍视的艺术传统，应该在美育工作中薪火相传，发扬光大。——中央美术学院教授、油画家戴泽▲年中央美术学院师生合影。第二排右起为：戴泽，韦启美，萧淑芳，艾中信，吴作人，陈沛。第三排站立者：右一为王征骅，右三为靳尚谊。戴泽先生在中央美术学院执教的数十年，桃李满天下，靳尚谊、龙力游、黄建南等老先生都曾经受教于他，他为新中国艺术教育的辛勤付出和无私奉献惠泽了几代艺术家。▲年戴泽先生与李斛在北平国立艺专门前合影如今，戴泽先生已是为数不多还健在的和齐白石、徐悲鸿、李苦禅、李可染等艺术大师熟识的画家，近百岁高龄的戴泽先生见证了中国近代史和新中国的发展史，我们可以从他身上看到文艺传承与历史赓续的厚重。▲戴泽先生和中央美院院长范迪安
跟随徐悲鸿老师的从艺岁月
戴泽回忆，第一次见到徐悲鸿是大一时，一年级学生会请徐悲鸿做讲座，徐悲鸿讲的是《黄桷树与四川人》，通过对黄桷树和四川人特点的描绘，来表达写实主义观点，教导大家绘画时要养成观察生活的习惯，从身边画起。这场演讲深深地吸引并影响了戴泽。从此，他一生都在践行徐悲鸿的现实主义创作观念，以对现实的思考和对生活的真情实感为出发点，将写实与写生有机结合，创作出一系列带有鲜明时代气息的精品佳作。年，戴泽受徐悲鸿的邀请，到国立北平艺专（现中央美术学院前身）任助教。戴泽只带着一叠写生小画和两筒油画白色颜料，飞向了北平。这一时期，他创作出了《马车》《和平签名》等其艺术历程中较为重要的画作。特别是《马车》，戴泽说：“徐悲鸿看见了非常兴奋，亲笔对画面做了一些修改，尤其在马的部分做了认真的改动。”《马车》以具象写实的手法，塑造了一个黄皮肤、黑棉袄的朴实憨厚的北方农民。画面朴实而厚重，真实生动地表现了解放前北方农民的日常生活。徐悲鸿曾多次撰文赞赏。这幅作品成为梳理戴泽艺术成就以及徐悲鸿绘画体系绕不开的作品。▲北平美术家协会成立照。一排右起：右一戴泽、右三齐白石、右四徐悲鸿、二排右起：右三卢光照、右四李可染、三排右起：右一董希文在重庆跟随徐悲鸿老师学习的那段时间，是青年戴泽最快乐的日子。徐悲鸿老师很严格，但从不挂在表面上，当时虽是抗日战争期间，各方面条件艰苦，但也没有影响到戴泽和一批学子的创作学习。他们跟随徐悲鸿老师的抗日救亡主张，创作出了一幅幅鼓舞人心的抗击日本侵略者的作品。▲徐悲鸿赠送戴泽的新婚贺词年8月
修复徐悲鸿名作《傒我后》
年徐悲鸿先生突然去世，留下大量遗物需要整理，包括油画、国画、收藏品和大量文史资料。当时31岁的戴泽义不容辞的挑起整个整理遗物的重担。和几个同事一起把遗物分门别类整理完成，并对部分画作进行了修复。那时徐悲鸿先生的著名作品《徯我后》被人找了出来。因搁置太久，画布都粉损了，画面也几乎模糊不清，正当所有人都觉得修复无望时，站在画前仔细察良久的戴泽开口说道：“我本身是画油画的，也曾在莫斯科参观学习过油画修复，对修复油画还是有所心得体会，这些年来我对老师的画风也比较了解”。▲戴泽先生修复的作品《徯我后》就这样，戴泽承担起了修复史诗巨著《徯我后》的艰巨任务。他按照记忆中的修复方法，买来一块新麻布贴在原画上，再用水粉一笔一划地填补。数日的呕心沥血后，完美修复版《徯我后》终于出现在人们的面前，在戴泽默默的努力和坚持下，徐悲鸿先生的这幅珍贵作品，才得以完整保存了下来。当被问及坚守艺术创作的态度时，戴泽先生表示：“我从没想过其他问题，只专注于把手里的事情做好。这也是我从老师徐悲鸿那里学到的艺术精神。”▲放在德和园大戏楼内的慈禧画像
颐和园展出戴泽临摹的《慈禧像》
在戴泽先生的作品中，有一幅画非常特殊，就是在颐和园展出了30年的那幅《慈禧像》。这幅镶嵌在落地镜框里的油画，高.5厘米，宽厘米，画中的慈禧坐在硬木靠椅上，透视合理，神态安详，栩栩如生，显得保养极好。然而，很少有人知道，德和园里这幅画并不是华士·胡博所绘的肖像原作，而是戴泽临摹的复制品。▲戴泽临摹的《慈禧像》据戴泽先生讲述：“年年初，因为慈禧画像原作年代久远，破损严重，颐和园管理处的耿刘同同志到美院找人修复这幅画像。当时艾中信院长因为我有修复《奚我后》的经历，派我去完成这一任务。现场看过原画，经过慎重考虑，我认为自己没有修复此画的能力，向颐和园方面提出可以复制一张等大作品供展出使用。原画小心保存，以防因继续展出使画面情况加剧恶化。园方经过讨论通过了复制方案。经过3个月时间的努力，我总算完成这幅作品，在排云殿公开向游人展出。之后将近30年的时间里，颐和园展出的《慈禧像》基本都是我所临摹的这张作品，而原作则得以妥善保存。直到年，颐和园才与荷兰方面取得联系，由荷兰文物保护修复专家来华修复原画。我复制的这幅慈禧画像，成为修复原作的唯一参考资料。”▲戴泽天坛（油画）刊登于《人民日报》9月29日08版美术副刊
好的艺术不会过时
中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云评价戴泽：“一个老人就像一座博物馆，戴泽先生就是这样一座博物馆。通过戴泽先生的画作，可以看到他那一代画家，艺术创作从人民中来，用真情实感传达出现实生活中的美感。好的艺术不会过时，因为它们基于人性光辉中对真善美的追求。有这样的艺术内核，戴泽先生的作品不会随时间暗淡，而是愈发熠熠生辉。”戴泽一生的艺术追求如其人格理想一样，用“见素抱朴，少私寡欲，绝学无忧”形容再合适不过。为徒，他是“徐悲鸿艺术思想的坚定实践者与捍卫者”，忠实地继承了徐悲鸿的绘画技法与绘画理念，同时帮助徐悲鸿做了大量繁杂的事务工作，协助徐悲鸿开展油画的教学工作等；为师，他在教书育人上勤奋耕耘，甘为人梯，惠泽几代艺术家，深受学生的尊敬与爱戴，桃李满天下；为友，他信奉“君子之交淡如水”，认为“朋友是无用的”，所有掺杂了功利性质的社交关系都不能称之为朋友，因此他在艺术界有口皆碑；为艺，他用自己的情感去贴近现实，贴近生活，贴近人民群众，以朴实的画笔与油彩，赞美自然、歌咏生活；为人，他有着“风清骨峻”的文人风骨，时常心怀感恩。
戴泽先生部分作品欣赏
我对过去没有后悔，对现在很满意。随着潮流来，随着潮流去。顺乎自然，心平气和。感谢天感谢地，感谢我接触到的人们，他们对我真好。——戴泽中福典藏温馨提示：
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