您现在看到的，是拍者为庆祝新中国成立70周年推出的时代摄影师系列对话。
这一周，我们将用五位摄影师的影像与口述，与大家一起探寻逝去的社会风貌，梳理这些年的家国变化。
今天，我们为大家带来的是与摄影师王文澜的对话。
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个人简介
王文澜，中国日报社高级顾问，中国摄影家协会顾问。
参加过四五运动、唐山大地震、老山前线、抗洪救灾等突发性新闻采访和党代会、全国人大、政协、各国首脑访华等重大国事新闻报道。
在全国新闻摄影优秀作品评选中获金、银、铜牌奖及中国新闻奖。荣获全国十佳摄影记者、全国十佳体育摄影记者、全国人像摄影十杰、中国新闻摄影学术贡献奖。先后担任全国影展、国际影展、新闻影展、中国摄影金像奖和国家图书奖评委。
策划编辑出版《京味》《名人透视》《流动的长城》《瞬间》《中国纪事》《自行车的日子》《偶然》《地平线》《家国细节》《动感亚洲》《时代肖像》《观澜：一位摄影记者眼中的改革开放》。
●您是怎么接触到摄影这个领域的？
我的舅舅，是年成立的中国摄影家协会的第一批会员，叫韩学章。我和哥哥弟弟们从小就喜欢到舅舅家看他放大照片。可以说，我们是从小被他的相机“照”大的。舅舅也知道我们哥四个爱好摄影，常常一有空就辅导我们。
△年，北京，阳光下的女青年。
年，因为学校停课，我成了个“逍遥派”。那时候我常和大院里几个玩伴一起骑车去北京各个景点玩，香山、颐和园、十三陵、长城都被我们逛遍了。
△年，北京八达岭，重修长城。
大家去玩嘛肯定就要照相，那时候相机很少见，就借了别人家的照相机开始拍照，用饭碗、盘子来显影和定影，自己做印相机和放大机。
但我学摄影的前十年，差不多都是为了娱乐，留下的是“到此一游”。现在回想，这整个十年拍出来的差不多都是“废片”，讲的是空话。其实也是因为当局者迷，第一当时看不到国外的东西，不知道什么重要、什么不重要，第二这胶卷都是自己花钱买来的，我也舍不得去拍别人，就没这意识。
●那是什么时候有的这种意识的转变？
年算是我的一个转折点，那一年发生了很多事，周总理逝世、四五运动、唐山大地震等。其中唐山大地震对我的影响很大，我在唐山差点丢了性命。
△年清明，北京天安门广场，百万民众悼念周总理。
地震发生后，我跟着部队第一时间进了灾区，看到的景象就和原子弹爆炸一样惨烈。那时候我不能只拍照，还得救援挖人，也不能只拍报道照片，还得给历史留下一些记录照片。
△年，唐山，部队指战员奔赴地震灾区。
到震区的第八天，我得了疟疾，一天上吐下泻二三十次。那会儿也没有病房，我就躺在倒塌的水泥板上，白天被太阳晒，晚上被大雨淋，交叉感染严重。
一位医疗队的大夫给了我一个偏方——喝稀释后的碘酒。把用于外伤消毒的碘酒内服，说是能给肠子杀毒。我喝下去后受不了，直往外喷，他说我这样活不了，所以我坚持喝了三四天，还真是奇迹，不知怎么就痊愈了。
△年8月9日晚，唐山，被埋13天之久的卢桂兰获救。
我病好出院的时候正好是震后第十三天，前线指战员发现了废墟里的卢桂兰。我觉得我是绝处逢生，她是死里逃生，我俩一起涅槃了。
年，我才算是一只脚迈入了新闻摄影，把镜头从对准自己转到对准他人和社会。
●从那以后，您就开始有意识地拍摄纪实摄影作品了吗？
我在年拍下的纪实照片大多是无意识的，那些事件结束后我拍的都是艺术和风光照片。年我刚到报社的时候，还是习惯把照片拍得艺术些。报社的外国编辑常问：“Mr.Wang，你能不能把照片拍得一目了然些？”因为他们带了很多国际图片意识，所以我就跟着慢慢学。
△年，北京三里屯，新开张的美发屋。
△年，北京永定门火车站。
那时候我也有条件去阅读一些国内外的摄影书籍了，在以前从未了解过的作品和理论的冲击下，我猛地意识到，虽然自己耽误了十年，但我还来得及拍下年到年这半个世纪里的我眼中的中国。
△年，北京天安门金水桥，中国模特展示北欧裘皮时装。
△年，北京龙潭湖，“如今闺女真敢穿”。
△年，中国美术馆，罗丹代表作《思想者》来到北京。
摄影，就是要去反映那些即将产生或即将消失的东西才有意义。
△年，北京西单商场，观看黑白电视机的顾客。
△年，重庆大足区。
△年，海南海口，商城每晚的欢送仪式。
比如胡同，上世纪80年代时北京还有几千条，现在剩得不多了。自行车也是，从无到有，从有到无。
△年，北京城区的拆迁户。
●当时为什么选择把镜头对准自行车呢？
我们原来是“自行车王国”，我本想把它作为“改革开放”摄影题材里的一个“装饰”。拍到上世纪末时我发现自行车越拍越少，但那时候也没想到自行车会消失得这么快。
△年，上海光新路，自行车王国。
后来很多外国摄影师来问我这是在哪拍的，我只能告诉他们现在已经没有了。为什么没了呢？因为随着中国城镇化和工业化的发展，道路都让给机动车了。两个轮子变四个轮子，我们变成了“汽车大国”。
●从胶片到单反再到手机，拍摄工具的变化给新闻摄影记者带来什么影响？全媒体时代摄影记者应该何去何从？
我比较传统，迷恋胶片的味道和悬念。我觉得数码快速、没有曲折性，但它是冰冷的。数码对于新闻工作者们来说是个很好的工具，它使摄影记者从“暗无天日”到“光天化日”，还从电脑发稿发展到手机发稿。
但这也产生了新的问题。数码摄影的“语法”和胶片不同。以前报纸刊登照片是“有没有我不管，好照片我才用”，现在是“好不好我不管，总比没有强”。网上许多照片可能影像质量不高，但也会因为“新标准”被选用。
△年，北京一家麦当劳门店开业。
△年，北京西单街头的珠算课。
摄影记者要拿出有深度的影像，要用组照、专题去表达自己的思想，只有不可被代替，才能“存活”。这就要求摄影记者做个全才，会摄影、会摄像还要会文字，而且要主动去研究政治、经济、社会、科技、文化、艺术等方面，丰富自己的知识阅历。
●评价一张好照片的标准是什么？
一张好照片的评判因素有很多，但我觉得它首先要“真”。我说的“真”还不只是真实的“真”，它要一看就知道是拍出来的，而不是画出来的。你要捕捉让人叫绝的瞬间和情感，才能真正地打动读者。
△年，北京朝内大街，“有其父必有其子”。
△年，北京街头大碗茶。
△年，北京冬季大白菜上市。
△年，上海里弄，居民观看比赛转播。
△年，陜西陇县，社火的午餐。
●您觉得中国摄影最好的时代是什么时候？
不管什么时候问我，我都会说现在是最好的时代。如果你出国你会发现，现在除了战争国家外，其他国家都没有什么太大的变化。
为什么外国摄影师喜欢来中国拍照，因为中国正处于变化之中，而且中国变化得快。摄影师们很多时候都是在追逐“变化”。
△年10月，北京故宫，英国女王伊丽莎白二世游览御花园。
△年，北京天坛，国际品牌进入中国。
●对您来说，摄影是什么？
我们生活在摄影当中，摄影不仅仅是一份职业。对我来说，摄影是呼吸，是生活的所有过程。
△年，北京三里屯，街头的小吃摊。
采写新京报记者薛珺殷楠陈婉婷摄影王文澜
编辑陈婉婷校对郭利