八月十五桂花开，己亥年的八月十五庚子中秋正是十月一日国庆节当天。这一天，是国内新冠肺炎疫情退去之后第一个长假的第一天，旅游业的冰雪已经消融，蓄势已久的游客们纷纷整装出门走进公园。颐和园像往年一样，把盛开的金桂花摆在大门口，让游客们一进门就被香风扑面。
“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”。除去桂花，还要有应季的秋菊。
藉此佳节秋风拂，却去泛舟昆明湖。乘舟遥看万寿山，山色景色呈佳图。
佛香阁两边，有诸芳簇拥，最显眼的是万寿山昆明湖石碑。
万寿山下水畔，东西各有一座敞轩。东边是对鸥舫，西边则是这座鱼藻轩。“鱼在在藻，有颁其首。王在在镐，岂乐饮酒”。
乾隆下江南游杭州西湖，见西湖景色旖旎，便行走于苏堤赏之。回京之后，便想着高低要修一所园子，必形似西湖胜似西湖。因此就有了御造清漪园，后被他的不肖子孙改名颐和园。形似西湖的昆明湖西岸筑了一道堤，仿苏堤建了六座赛西湖的桥，我们把这道堤称作西堤。
西堤上的第一座桥号称是最北端的界湖桥。
界湖桥是内外湖和后湖的分界，最早叫“柳桥”，桥上有亭。年慈禧重修颐和园时改称界湖桥。现在这桥其实就是一座挺普通的大石桥，中间一个大桥洞，两边两个小桥洞。
在昆明湖划船沿北岸向西，船过鱼藻轩，迎面便是西堤上的第二座桥，豳风桥，“豳”念邠，就是“彬”。
豳风一词出自《诗经》，诗经中有一集叫“豳风”，里面一共七首诗，是中国最早的田园诗。《豳风》中的第一首《七月》就有我们非常熟悉的“七月流火，九月授衣”一句。豳风桥后不远是颐和园里的“耕织图景区”，是一处田园风情园林。乾隆原本题此桥“桑苎”，应该也是配合耕织图的意思。桥边当年种了一些桑树，现在还有很多活的。
豳风桥是一座亭桥，这种形式的桥在南方水乡常见，杭州西湖苏堤旁曲院风荷的玉带桥就是一座亭桥。豳风桥上的亭子有点像西湖玉带桥，但更有皇家风范。它也是一座长亭，上面是重檐盝顶，盝顶中间有一座砖砌的承露台，像座烟囱。
赏过豳风桥，便纵舟沿西堤向南，岸边泊着一条船。“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。这里的船不是东吴万里船，而是一条大龙船。
龙船之上人烟杳，龙船侧畔玉带桥。
这座玉带桥和杭州西湖的玉带桥完全不同，这是一座单孔高拱石桥。我最喜欢这座玉带桥，它恰似白练空中舞，又如弯月水上努。不仅我喜欢他，北京卷烟厂的老设计师也喜欢它，过去他们厂里出的一种香烟就叫“玉带桥牌”，抽过这个牌子香烟的现在都是已经退休的北京老头。而且，我估计乾隆也喜欢这座桥，因为他乘船走水路去玉泉山的时候要走此桥洞。乾隆在此桥下还曾感慨“自怜水碧山青里，放眼舒眉会几多”。这纯粹是“为赋新词强说愁”。
清时有人微醺走西堤，至此便大呼小叫“酒酣真想策金鳌。欲上仙桥。且上河桥。何当更上玉楼高”。
顺西堤继续行舟，并未见玉楼，却又是一座亭桥。
此为镜桥，上面一座八角亭，灰瓦八角重檐攒尖顶，单孔石桥，脊刹是砖砌八角承露台上的一座覆钵。乾隆走到此桥，见其两边湖面冬季之冰和夏季之水平如镜面，“冰镜寒光水镜清，清寒分判一堤横”，便题此桥为“镜桥”。
再往前行，又是一座单孔石亭桥。两边绿波间，一座小石桥。亭中赏夏荷，波上叹月皎。
这是练桥，这回桥上的亭子是灰瓦重檐四角攒尖顶，脊刹就是一座简单的四角承露台。过去这里种有大片给皇上炖排骨吃的莲藕，春夏之季莲花盛开时，就让乾隆想起西湖“曲院风荷”的景色。但是为什么叫“练”？人说出自谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练”诗句。“练”本意为煮丝为绢，后意为白绢，细长柔软之丝织品也。谢朓称江水静如练是没有问题的，乾隆如果把昆明湖称作水静如练恐怕就差点意思了，昆明湖水静应该如饼。我估计乾隆说的“练”应该是蜿蜒的西堤，他用无人机从天上拍照就“如练”。
练桥再往前走是一座无亭残桥。往事越百年，烛息空遗痕，当时佳丽今余影，哀悲懑。
这座桥过去肯定是有名的，应该也是乾隆给起的名。年英法联军焚毁清漪园时，西堤六桥被毁。光绪时期，重修清漪园为颐和园，西堤上的桥也得到了重建，不知道这座桥是不是没有得到重建。看这座桥的结构和前面的亭桥是一样的单孔石桥，可能上面最早是有一座灰瓦重檐歇山顶的四角方亭。过去所说“西堤六桥”肯定是包括这座残桥的，反而是界湖桥不属于西堤六桥。
前面果然有清代醺人曾看到的“玉楼”！
唐代刘禹锡有诗说秋登高楼，曰：“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。”红果金叶胜王孙，莫言秋色不如春。
这是三座楼并排而坐，这叫一主二备，永远在线。
三楼并列，必要分出君臣。中间当为主。
左手为臣。
右手亦臣。
这三座楼是西堤上的一组建筑，都是单檐灰瓦绿琉璃剪边屋顶的二层楼阁。中间主座上的屋顶不同于两边的卷棚歇山顶，而是单檐歇山顶。三座楼都是面阔三间进深三间，上下带檐廊，但中间主座一层四面各有一间出厦。
这一组建筑叫做“景明楼”，主楼加左右二座配楼，楼名匾在主楼二层檐下。每座楼还有一块赞景匾和楹联，左配楼上是“布席只疑天上坐，凭窗何异画中游”；楼下是“春秋无尽风兼月，左右何须女与牛”，横批“虚明万象”。主座楼上是“谢朓诗情摹霁景，仲淹寄语写澄空”；楼下是“汀兰岸芷舒晴暖，绿柳红桃风拂柔”，横批“水态岚光”。右配楼上是“停桡漪影翻铜凤，倚槛晓光印玉蟾”，楼下是“虽是春韶犹酝酿，可知物意已舒苏”；横批“湖芳岸秀”。由此，可知乾隆题此为景明楼是取范仲淹《岳阳楼记》中“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷........”一段意境。楹联里还提到南北朝诗人谢朓，一定是想到他的“逶迤带绿水，迢递起朱楼”。要说站在万寿山下观此楼，倒是很“迢递”；可这一池昆明湖水却难称“逶迤”，应叫“浩渺”。从乾隆还提起“牛女风月”看，他一定是七夕之夜携嫔妃们在此打闹来着。
过了景明楼继续南下。惊回首，看朱楼，远山绿翠掩君侯。蓝天碧水高台琚，这楼那山共谐趣。
往前一抬头就看见了西堤六桥的最后一座，叫做柳桥。
柳桥是西堤六桥中最大的桥，前面都是单孔石桥，豳风桥有三孔；这座柳桥却有五孔。柳桥前些年刚刚重修过，看上去锃新瓦亮。桥上是一座四角方亭，上面是灰瓦重檐卷棚歇山顶。既然这座柳桥是卷棚歇山顶，所以我刚才说那座残桥上的亭子最早应该是重檐歇山顶。
柳桥意为桥畔有柳，春季有絮，白居易有“柳桥晴有絮，沙路润无泥”。最初这座桥不叫柳桥，慈禧给它改名后，在桥边种了许多柳。现在一到春季，柳桥边飞絮之前是满树桃花开。一夜东风开碧桃，万枝浓艳映青袍。花间作赋君休讶，寻着仙源在柳桥。
至此，西堤六桥都看到了。这六座桥都不一样，除了玉带桥以外，都是亭桥。那座残桥也应该是亭桥。每座桥上的亭子都不一样，但形制、规格都差不多。既有统一风格，又有不同细节，体现出一种变化。
顺着西堤走到头，这里还有一座桥。
这座桥叫做绣漪桥，和玉带桥类似，这也是一座单孔高拱石桥。这座桥连接西堤和东堤，桥内是昆明湖，桥外是长河，桥边有东堤上的颐和园南如意门。乾隆曾驾船走长河将其母崇庆皇太后从宫里接到颐和园过生日。
界湖桥如果算是西堤上的桥，那这座绣漪桥应该也算，那西堤六桥岂不是数出来七座？所以西堤六桥肯定是既没有界湖桥，也没有绣漪桥，而是包括那座残桥。那座残桥最早叫什么桥？现已不详，恐怕要去问文昌院隔壁颐和园研究院的专家。
从绣漪桥将船掉头向北，路过一座湖心岛，叫做凤凰墩。
乾隆下江南看上了无锡古芙蓉湖上的黄埠墩，他就在昆明湖上建了这么一座凤凰墩仿之。岛上还盖了一座汇波楼（不知道是不是仿济南大明湖上的汇波楼），楼上安装了一个金凤凰风标。凤凰墩和北面的龙王岛互相呼应，一南一北，一凤一龙。那座汇波楼早已被毁，现在岛上是新中国新建的一座凉亭。
在凤凰墩旁远眺万寿山。
驾船一直北漂，就到了龙王岛。
向西绕过龙王岛。
回头就可以观看南湖岛上的涵虚堂和下面的“岚翠间”八字爬梯。
午后，趁斜阳，一定要去谐趣园走一圈。这时的暖阳把东岸的建筑全都照亮。看看“洗秋”、“饮绿”二座水榭。
知鱼桥也有斜阳返照。
难得一亮的知春堂只有此时才最靓。
从“兰亭”诗碑前走过。
女孩儿都爱美，打小就爱。
长大了就站到墙根儿下去拍。
旁边就是己亥年的第一枝秋叶。
但颐和园里还是有暗黑的地方。
穿过那阳光下的黑暗，柳暗花明又一斋。
二人行，必有一人指树梢。
三人行，必有一人落于后。
众人行，必有二美混其间。
大美独行。
日落时分，无论你在颐和园中何处看风景，都要来下面这里看夕阳。
穿过玉澜堂，在宜芸馆大门外左手假山后面就是这座夕佳楼。当年乾隆在此楼二层湖景包间里赏景品茗，发现此处是园中望夕阳最佳之地。他便想起陶渊明的“山气日夕佳，飞鸟相与还”，当场题此楼为“夕佳楼”。什么？你不记得陶渊明的这首诗了？这一句前面是“采菊东篱下，悠然见南山”，想起来了吧？
现在，颐和园当局为了防止我等百姓擅观皇帝之景，把夕佳楼大门锁上了。没关系，我到夕佳楼后檐廊下去望夕阳。因为国人对乾隆在哪儿赏夕阳不甚了了，所以此处只有我一人在掐表盼日落。
夕阳来了，这个肯定不是乾隆当年看到的佳夕，他坐得比我高。
不过，若论赏佳夕，当年的乾隆肯定要输我一局。我戴上望远镜，比他坐得高还看得远，能一直看到玉泉山下。这个不是“玉泉趵突”，而是“玉泉吸日”。
日落之后，万马俱暗。只有门房的灯亮着，门房大爷正在里面关门泡面，准备着挺过一个乍寒的秋夜。
祝他今晚好运，有钟馗作伴，大鬼小鬼都不来。
我回家吃饺子去了。